איך קוראים לבנים שרוקדים בלט? זכוכית בנעלי פוינט ובלרינות. המיתוסים העיקריים על בלט. מחלות מקצוע בבלט

תשובות לשאלות חידון קושצ'י מיום 12/11/2009.

1. כדי לשרוף, אור צריך EL ______ (מילה מלאה)
הל ה kritchestvo.

2. "היפופוטם" פירושו: חזיר ביצה, סוס מים , לוויתן יבש?
סוס מים.

למרות שהיפופוטמים מבלים את רוב חייהם במים, הם שחיינים עניים. ברוב המקרים, הם אינם שוחים, אלא נעים לאורך תחתית המאגר ברגל. על כך הם קיבלו את שמם המדעי - היפופוטם, שפירושו ביוונית - "סוס מים".

3. אדם שעושה בלט נקרא BALLERUN? לא באמת
לא.

אתה יודע איך קוראים לרקדניות בלט? נכון, בלרינות. ורקדניות בלט נקראות כך - רקדנית בלט, או רקדנית, כי אין מילים לבלרון ברוסית!

4. האם יש מדינה בשם OCEANIA? לא באמת
לא.

אוקיאניה היא לא מדינה, אלא אזור – כלומר, פשוט השם המקובל למקבץ האיים הגדול בעולם (כ-10,000 איים) בחלקים המרכזיים והמערביים של האוקיינוס ​​השקט. אבל אי אפשר לקרוא לאוקיאניה מדינה, מכיוון שהאיים הכלולים במושג זה הם עצמםמדינות ריבוניות.

השטח הכולל של אוקיאניה הוא מיליון קמ"ר! האיים הגדולים ביותר באוקיאניה הם גינאה החדשה וניו זילנד. רוב האיים של אוקיאניה הם אתרי נופש מרהיבים ביופיים ואקלים.

אגב, כשמתבקשים לנקוב בשמות של חלקי הארץ, לא צריך להגיד "אוסטרליה", אלא נכון - "אוסטרליה ואוקיאניה". אחרת, רוב העולם יישאר ללא הסבר!

שיחה בין שתי ילדות קטנות:

- דודה בבלט נקראת בלרינה. איך קוראים לדוד, אתה יודע?

- לא, אבל איך?

- בלרון!

החיים של גברים בבלט סגורים מאוד. היה הרבה יותר קל לכתוב על בלרינות למשל - אפשר למצוא הרבה מאמרים על בעיות והצלחות, יש הרבה אמירות וזיכרונות בפורומים. אבל אנשי הבלט...

לא, ובכן, גם הבעיות של הבלרינות נוגעות להן במלואן: פציעות ומחלות מקצוע, עבודת פרך והתעמקות מוחלטת במקצוע, וכתוצאה מכך, גורלות מעורערים, בריאות לקויה וכו', אך יחד עם זאת, מספר עצום של שמועות וסיפורים סביב המקצוע הזה, בשום מקום אחר, אולי, אין דבר כזה. רקדני בלט הובאו למצב שבמפגש הראשון הם משתדלים לא לדבר על היכן ועל ידי מי הם עובדים... ונשות הרקדנים לא אוהבות להרחיב בנושא זה.

הנה, למשל, מה שהכותב כותב באחד הפורומים מתחת כינוי בלט: "... אני אומר באופן טבעי ככל האפשר: -" בעלי הוא רקדן בלט. " אבוי, כמה פעמים לא ניסיתי לתרגם מיד את נושא השיחה, שום דבר לא עבד. הפציצה אותי בשאלות הכי מגוחכות: "כן? ..", "וואו, כמה מעניין! ..", "איפה הוא עובד?" (כמובן, בתיאטרון, ואיפה עוד רקדן בלט יכול לעבוד.) "ומה הוא אוכל?" (אוכל יבש מיוחד לרקדניות בלט - אני עונה), "הוא עושה ספורט?", "את מקנאת בבלרינות?", או אפילו יותר מגניב "הוא מקבל זקפה בזמן הופעה?", "יש לך אותו דו מיני ?"

הוא נקרא הנסיך שנולד בערב ראש השנה.

בגיל 10, ילד קטן בשם קוליה ציסקרידזה נכנס לבית הספר הכוריאוגרפי של טביליסי,

בגיל 13 המשיך את לימודיו במוסקבה,

בגיל 19 הוא התקבל ללהקת תיאטרון הבולשוי, ובגיל 23 קיבל את התואר האמן המכובד של רוסיה. הריקוד שלו ללא דופי מבחינה טכנית, מובחן ברוחניות ובשמחה, באמנות שלו יש מידה של מתח פנימי ואיפוק חיצוני, שיוצר את היופי המלכותי של הפלסטיות.

נ ציסקרידזה הסקרנות הובילה אותי לבלט - מאוד רציתי לעבור מאחורי בור התזמורת, כי הייתי רחוק מהעולם המסתורי מאחורי הקלעים ואני לא בטוח שאם היו מראים לי את הצד הלא נכון, החלק הפנימי של אמנות הבלט בתור ילד, אז הייתי בוחר בדרך המקצועית הזו. בגיל שלוש נכנסתי תחילה לתיאטרון בובות, אחר כך לאופרה ולבסוף לבלט. נראה לי שהכל קל ופשוט , אבל למעשה, הו, כמה עבודה קשה צריך להשקיע כדי שהתנועות של הרקדן יהיו קלות ויפות.

הביאו אותי לבית הספר הכוריאוגרפי על פי התעקשותי; לאף אחד במשפחה לא היה שום קשר לבלט.

בבית הספר הכוריאוגרפי יש לבנים מעמד מיוחד - מובן, מעט מאוד מהם הולכים לשם. זו כנראה הסיבה ששכר הלימוד בהתחלה שונה עבור בנות ובנים:

עבור בנות 100 אלף רובל. לשנה (10 אלף רובל לחודש);

לבנים מ-1-5 תאים. - 50 אלף רובל. בשנה (5,000 רובל לחודש).

גֵן. מנהל תיאטרון הבולשוי א. איקסאנוב: "הבעיה של גברים בבלט קיימת כבר שנים. לא רק בתיאטרון שלנו. מעט מאוד בנים הולכים לבלט - היום זה נהיה חסר יוקרתי. מאמינים שגבר צריך להרוויח כסף, צריך לעשות עסקים, צריך להיות אמיץ. שם היא סכנה שאנחנו נאבד דור שלם של בלט. כדי לפתור את הבעיה הזו נצטרך לחדש את הלהקה לא רק על חשבון האקדמיה לכוריאוגרפיה של מוסקבה. השנה, אגב, אף בחור לא התקבל לעבודה פשוט לא היו בוגרים ראויים של האקדמיה, נצטרך לחפש אמנים בתיאטראות אחרים ובמדינות שכנות.

מצאתי באחד הפורומים זיכרונות של בלוגרית תחת הכינוי עובד הלם: "...כשעסקתי בריקודים סלוניים היה לי בן זוג (ילד אזרביג'אני) שהתרגש בצורה מדהימה, בעל אוזן קשבת וחוש סטייל, ועסק גם באומנויות לחימה ושחמט.

איכשהו, כשחזרנו משיעורים רגילים בערב, נתקלנו בחבריו לכיתה (מתחרים חסרי זקן לתואר הגאה של גבר עם כמות עצומה של הורמונים לא ממומשים), שהתחילו ללעג את התשוקה שלו לריקודים סלוניים והכריזו עליו בקול רם כפטקה ( pyatukh), שבגינו קיבל פרצוף חצוף ורץ להתלונן בפני הקרובים.

התכנסה אסיפת הורים, שבה העלו האבות (גברים מבוגרים, חלקם בעלי השכלה גבוהה ועסקו בפעילות הוראה, כביכול, את אזרחי התרבות העתידיים של הרפובליקה בעצמם ובבנים ובנות אחרים) הכריז על בן זוגי כחסר תרבות ותוקפן, וכן הביעו דעה סמכותית שחפפה באופן מפתיע את דעותיהם של צאצאיו שלו בנושא נטייה להומוסקסואליות בקרב כל אלה שקשורים בדרך זו או אחרת לתרבות הריקוד. הסטיגמה הייתה כל כך נוצצת שבן זוגי הפסיק לרקוד ועבר לבית ספר אחר, וסביר להניח שהוא יגדל את בניו באותה רוח של סתמיות ותפיסות שפל שהדחיקו את אופיו הרב-תכליתי. כך הם הופכים להומואים או לטיפשים".

סרגיי פילין, המנהל האמנותי של להקת הבלט של התיאטרון על שם ק.ס. סטניסלבסקי ו-Vl.I. נמירוביץ'-דנצ'נקו:"...בכלל, בארצנו יש פחות ופחות גברים. גברים הולכים ונעלמים כמין, ובבלט - על אחת כמה וכמה, בעולם הבלט גבר מתנוון. מה אפשר לומר על ריקוד זכר, אם ברוב בתי הספר ובתי הספר הכוריאוגרפיים בעולם יש 10 בנות יש 2-3 בנים, ועד שאתה צריך להיכנס לעולם האמנות, התיאטרון ולתפוס כמה עמדות, מתוך שלוש יש אחת, או אפילו אף לא צעיר אחד.

אם גברים מוכשרים נתקלים היום, הם כמו יהלומים; אמנים כאלה, כמובן, נמצאים בתיאטראות רבים בעולם - אני לא אגיד את זה בכלל.

מה היה שונה בבלט הסובייטי? הייתה כמות עצומה של כישרון. נערכה תחרות עזה, והילדים שנבחרו היו מבריקים עוד לפני שהחלו לעבוד איתם. וכשהם סיימו את הקולג', הם באמת הפכו לכוכבים ונכנסו לבולשוי ולמרינסקי.

מעגל הרקדנים החזקים הצטמצם מאוד, וניתן לרשום את האמנים הגדולים האמיתיים כיום על האצבעות. אם קודם לכן בבולשוי, במרינסקי, באופרה של פריז, בקובנט גארדן היו לא מעט רקדנים בעלי טקסטורה, היו מצוינים בטכניקה, בעלי אישיות מבריקה, אינטליגנציה, אבל היום המעגל הזה מצטמצם. ואם מופיעים כוכבים, יש להם ביקוש רב, הם מוזמנים לכל התיאטראות, הם ממש נקרעים לגזרים.

עוד בתחילת המאה ה-19 התגבשה בחברה המערבית השקפה שלילית על הבלט הגברי. והסטריאוטיפ הכי חזק שיושב במוחם של אנשים ברחבי העולם ואי אפשר לקבל אותו משם הוא שהגברים בבלט כולם הומואים כאחד. בנוסף, הם מתרוצצים על הבמה כל היום, מטפחים גברים ונשים כאחד, וזה תענוג אמיתי! זה לא בשבילך לעבוד קשה במכרה במשך 12 שעות!

בינתיים, מדובר במקצוע שבו פעילות גופנית ויצירתיות הולכים יד ביד.

בתחילת המאה ה-19, באופנה, הרומנטיקה ומיקוד הבלט עבר לכיוון הבלרינות, הרקדנית נעלמה בהדרגה בצילה. הבלט פנה לפולקלור, אגדות, מיתוסים ואמונות טפלות להשראה. הופיעו בו נימפות וסילפות, בתולות תמימות וכו'. כך הורד הרקדנית לתפקיד המוביל של הבלרינה. זה היה רק ​​כדי להדגיש את יופיה וכישרונה. נשים שולטות בבלט בפעם הראשונה בהיסטוריה. התוכן הרומנטי של המופע מתרכז בבלרינה, שדוחף את הרקדנית לרקע. הקהל רצה לראות את החן השטני והאוורירי של הבלרינה.

והאימונים בטכניקה הופנו יותר לבלרינות. פחות ופחות גברים הוכשרו בבלט. עד אמצע המאה ה-19, מספר הגברים שנרשמו לבתי ספר מקצועיים לבלט במערב אירופה ירד באופן דרסטי. המחסור הזה אילץ רקדנים לשחק תפקידים גבריים. תרגול זה של לקיחת תפקידים השמורים לרקדנים מהמין השני נקרא ריקוד טראוסטי.

במשך כמה עשורים רקדו את ה-pas de deux ("ריקוד לשניים") על ידי שתי בלרינות (אחת מהן היא מלכת דראג).

המבקר הרומנטי ז'ול ג'נין קבע: ".. אני לא יודע דבר יותר מגעיל בעולם מאשר רקדן. בשום פנים ואופן לא אוכל להכיר בזכותו של גבר לרקוד במקום ציבורי".

עם פתיחת העונות הרוסיות של סרגיי דיאגילב בפריז ב-1909, ראתה החברה המערבית את שובו הגדול של רקדן הבלט. תגלית אמיתית הייתה ההופעות, שהדמות הראשית שלהן הייתה גבר, והאישה מילאה בהן תפקיד משני.

הקהל שוב רצה לראות רקדנים גברים, אם כי דעות קדומות בחברה עדיין לא בוטלו. עם זאת, זה לא מיושן אפילו עכשיו.

רודולף נורייב שינה הרבה בבלט, והוכיח שגם גבר יכול להיות באור הזרקורים. והכוריאוגרף הגדול שלנו יורי גריגורוביץ' חלק לפעמים את המבטאים באותה מידה בהופעות, ולפעמים אפילו העלה את הגברים לקדמת הבמה. אבל היו ריקודים גברים אמיתיים!

ללא ספק, הבלט הוא צורת האמנות העיקרית המייצגת את ארצנו ברמה הבינלאומית. ויחד עם זאת, עולם הבלט, שחי על פי חוקיו, נסתר מעיני זרים. הודות לכך, מופיעות אגדות רבות הקשורות אליו.

העורכים שלנו אספו את הסטריאוטיפים הנפוצים ביותר וביקשו מאיגור צווירקו, הבכורה של בית האופרה ההונגרי והסולן המוביל לשעבר של תיאטרון הבולשוי, להגיב עליהם. על רגליים מדממות, רסיסי זכוכית בנעלי פוינט וקלאקרים - בחומר של פורטל מוסקבה 24.

"אישה שעושה בלט היא בלרינה, וגבר הוא רקדן בלט"

ברור שלא. המילה "בלרון" לא קיימת כלל. אדם שעושה בלט הוא או רקדן בלט, או רקדן, או (כפי שאני הכי אוהב) שחקן. אבל הבן שלי מצא שם חדש - "בלרינות". הוא אומר, מכיוון שאמא היא בלרינה, אבא חייב להיות בלרינה. המילה הזו משעשעת אותי, ואז, כפי שאמרו לי, בספרדית "בלרינה" פירושה רק רקדנית בלט.

"רקדני בלט ובלרינות נאלצים לעשות דיאטה לכל החיים, לאכול מים וסלט"

זה שגוי מיסודו, ואם תשאלו את הבלרינות, הן בעצם אוכלות הכל – יש להן בשר, שוקולד ועוגות בתזונה. לתיאטרון הבולשוי יש מאפייה וחנות פשטידות משלו, שם מכינים פשטידות טעימות עם דובדבנים, תפוחים וקינמון - רבים גם אוהבים אותן מאוד. אחרי הקרנות הבכורה אנחנו יכולים להרשות לעצמנו גם שמפניה וגם כוס יין, אז אין הגבלות, כי פעילות גופנית מפצה על הכל. באופן כללי, כל אחד עוקב בעצמו אחר מצבו הפנימי.

"גבר אמיתי לא ילך לבלט, רק הומוסקסואלים עובדים שם"

זו למעשה חשיבה מאוד סטריאוטיפית. במקצוע שלנו אמנם יש הרבה אנשים בעלי אוריינטציה לא מסורתית, אבל במידה רבה יותר זה כנראה אופייני לקבוצות מערביות. בקבוצות רוסיות, זה לא מבורך. הייתי אומר שהרקדנים בלהקות שלנו הם גברים שעושים אומנות שנקראת בלט. אני לא יודע מה אחרים חושבים, אבל אני גאה להיות מסורתי בצורת האמנות הזו.

"רקדני בלט פורשים בגיל 40, בעוד שבלרינות בוחרות שלא להביא ילדים לעולם כי זה עלול להרוס להן את הקריירה".

לגבי העובדה שבלרינות מעדיפות לא ללדת, זה קורה אחרת לכל אחת בחיים. מישהו מוצא את הנסיך שלו מוקדם, האדם איתו הוא רוצה לבלות את שארית הזמן שהקצבנו על הפלנטה הזו. לכן יש בלרינות שיולדות בגיל 18, ויש כאלו שיולדות בגיל 36 או אפילו 47, אז אין כאן חוקים. דוגמה בולטת היא דיאנה וישנבה. היא עשתה לראשונה קריירה מדהימה, ולא כל כך מזמן ילדה את בנה רודולף. בכל מקרה, שום קריירה ושום בלט לא יכולים להשתוות לתחושה כשיש לך תינוק.

לגבי הפנסיה, אם הגוף מאפשר, עדיין אפשר למתוח עד 40. אמנים כמו סבטלנה זכרובה, רוברטו בול, אוליאנה לופטקינה הם אנשים בעלי יכולות ומתנות ייחודיות, אז אולי יהיה להם קצת יותר קל לשמור על עצמם בצורת בלט ראויה כדי להמשיך לרקוד בתחילת הגיל הזה. לעתים קרובות כהונתו של רקדן בלט היא 18 שנים עבור קורפס דה בלט ו-15 שנים עבור סולן. לאחר 15 שנות ותק ניתן לקבל תעודת פנסיה, אך במקביל ממשיכים לעבוד כל עוד התיאטרון והבמאי זקוקים לכם.

"עולם הבלט כל כך סגור עד שבלרינות ורקדניות בלט מעדיפים ליצור משפחות אך ורק בסביבתן"

זה, אלא, לא בגלל העובדה שאנשים סגורים, אלא מהעובדה שאין לנו מספיק זמן פנוי לבקר במקומות מסוימים. העבודה שלנו אינטנסיבית ותופסת כל הזמן, וכשיש לך רק יום חופש אחד בשבוע, אתה מעדיף לשכב בבית.

לפעמים אדם מבחוץ, שחי חיים רגילים, לא מבין למה אנחנו מקריבים את הזמן שלנו, את הרגשות, לא מבין את האמונה שלנו במה שאנחנו עושים, אז לפעמים אנשים מהבלט מתמודדים עם קשיים מסוימים. לכן, אם קורה שאנשים מוצאים אנשים בעלי דעות דומות בתחום שלנו, לרוב מדובר בנישואים חזקים וחזקים מאוד.

"לרקדני בלט אין ימי חופש וחגים. כדי לא לאבד צורה, הם חייבים להתאמן כל יום"

יש לנו ימי חופש, בלהקות זה יום אחד. בבולשוי - יום שני, בתיאטרון סטניסלבסקי - יום שלישי. בלהקות בסגנון מערבי - יום או יומיים חופש. חופשה בתשלום - 56 ימים, אך לעתים קרובות מאורגנים סיורים בתקופה זו, כך שיש עבודה נוספת.

גם כשיש לנו חופשה, אנשים יכולים לשכב שבוע, אבל אז הם מתחילים להתחמם, אז לעתים קרובות אמנים עושים משהו בחופשה - הם מושכים את החוטים, שואבים את המכבש, מישהו רץ בבוקר... בכל מקרה במקרה, הם עושים עומסים פיזיים, כי כשאתה עובד 11 חודשים, אתה כבר לא יכול לקחת ולהניח חציל על כיסא נוח - אחרת יהיה קשה עם תחילת העונה.

"עולם הבלט הוא אכזרי. כדי לחסל מתחרים ויריבים, משתמשים בשיטות האכזריות ביותר, עד זכוכית שבורה שנמזגת לנעלי פוינט"

עולם הבלט הוא באמת אכזרי, אבל יש לו גם את הרגעים הנעימים שלו. כמובן, לא כולם יכולים להתמודד עם עומס זה, אפילו פסיכולוגי מאשר פיזי. אבל כדי להגיע למצב שאנשים שפכו זכוכית או הרסו תחפושות... שמעתי על זה, אבל לא נתקלתי בזה בעצמי, קשה לי לומר מניסיוני. אני אדם אדיב, ומעולם לא חשבתי לעשות משהו רע עבור האמנים. להיפך, ולו רק כדי לתמוך, כי כל מי שמכין הופעה או רוקד מבין היטב שאדם מתכונן, מכוון ומשקיע את הנשמה שלו ביצירתו.

במקום זאת, ניתן לראות דברים כאלה בסרטים כדי לשפר את האפקט הדרמטי ואת תחושת התחרות. אבל באופן כללי, אפשר להשוות את זה לספורט: אם ספורטאי מתכונן לאולימפיאדה במשך ארבע שנים, ולאחר מכן משתתף בה, עבור האמן, "ההכנה לאולימפיאדה" מסתיימת בסיום הלימודים, והיא נמשכת עד שאתה עוזב את הבלט .

"עם זאת, בבלט, זכוכית שבורה אינה הכרחית, כי כל מי שעוסק באמנות זו דופק את רגליו לדם"

גברים לא, אבל בלרינות כן, כי הן רוקדות בנעלי פוינט. אגב, זו עוד טעות נפוצה: כולם חושבים שגברים רוקדים בנעלי פוינט, אבל זה לא כך. אנחנו רוקדים בנעלי פוינט רק אם התפקיד דורש זאת, כמו בבלט "הזרם הבהיר" של אלכסיי רטמנסקי. בלרינות באמת מנגבות את האצבעות בדם: זה קורה, כי בגלל חיכוך אינטנסיבי מתמיד, מופיעים תירס, שלאחר מכן מתפרצים - באופן כללי, הכל, כפי שקורה עם אנשים רגילים. זה פשוט קורה לעתים קרובות יותר עם בלרינות.

"בכל תיאטרון מוזיקלי יש אנשים שמוכרים אישית לכל האמנים: הם אלה שצועקים בקנאות במיוחד אחרי כל הופעה "בראבו" ומקבלים לכך כרטיסים חינם. אמנים מכבדים וחוששים מהם, שכן לא רק הצלחתם, אלא כישלון מוחלט

אנשים כאלה אכן קיימים, הם נקראים "קלאקרים". מדובר באנשים שקולניים הרבה יותר מהמבקרים הרגילים, מוחאים כפיים וצועקים "בראבו". לעתים קרובות הם הולכים רחוק מדי ועושים את זה בכוונה מדי, כך שזה מתחיל לעצבן לא רק את הקהל, אלא גם את האמנים עצמם. אבל לא הייתי אומר שהאמנים מפחדים מהם: אני מאמין שבכל מקרה, מה שרקדת אליו יטופח עליך.

ליזה מיניבה

מבוגרים רבים אינם יודעים דבר על בלט ומוצאים אותו משעמם. לרוב, הם אפילו מתקשים לענות איך קוראים לגבר בבלט. בינתיים מדובר בפעילות מרגשת שבה יש מקום לאדם מכל מגדר.

בלט לגברים

אין בעיות עם בנות בלרינה. אבל איך קוראים לאדם שרוקד בלט? אנלוגיה פשוטה תעזור לך להבין את המונחים. אחרי הכל, יש אמנים של תיאטרון, קולנוע, אופרה. אז זה קל לבנים. הם רקדני בלט או רקדנים.

עכשיו ברור איך קוראים לגבר בבלט. בנוסף למילים מגוחכות, הרבה רעיונות סטריאוטיפיים דבקו בגברים. מישהו מחשיב אותם חלשים, מישהו נשי מדי. אבל האמת היא שריקוד במשך שעות רבות דורש סיבולת יוצאת דופן. ולהשאיר בן זוג על ידיים מושטות זה מבחן כוח אמיתי.

גברים מפורסמים בבלט

הרקדנים הבאים תרמו תרומה משמעותית לתרבות העולמית:

• וסלב ניז'ינסקי עדיין נחשב לאחד הרקדנים הטובים בעולם, למרות שאף הקלטה של ​​אמן זה מתחילת המאה ה-20 לא שרדה.
• רודולף נורייב, כבר בגיל עשרים, הפך לסולן של תיאטרון מרינסקי בזכות הכריזמה והמיומנות המדהימים שלו.
• ידוע בכל העולם בצורת הריקוד הגברי המובהק שלו.
• מיכאיל ברישניקוב היה כל כך מפורסם שהוא הוזכר ביצירותיו על ידי ג'וזף ברודסקי וסטיבן קינג.
• ג'ורג' בלנצ'ין הוא אמן ממוצא גאורגי שהניח את היסודות לכל הבלט האמריקאי המודרני.
• מוריס בז'ארט הוא אחד מגדולי הכוריאוגרפים של המאה ה-20, המפגיש את מסורות הבלט העתיק, הקלאסי והמודרני.

צריך לדעת את זה:

• בגדי גוף לגברים, רגליים צמודות, הוצגו על ידי המלך הצרפתי לואי ה-14. הוא אישית אהב לרקוד כחלק בלהקה והאמין שאסור להסתיר איברים יפים כאלה מהקהל. בנוסף להדגשת היופי של הרגליים, בגדי גוף מבצעים גם משימות מעשיות גרידא. הם מאוד נוחים למעבר.
• גברים אף פעם לא רוקדים בנעלי פוינט קשות. במקום זאת, הם מעדיפים נעליים רכות. אגב, אם תקראו לנעליים האלה "נעלי בית", כל רקדן ייעלב מאוד.
• רקדני בלט אינם מקפידים על דיאטה כה קפדנית כמו, למשל, שחקנים. העובדה היא שריקוד יומיומי במשך שעות רבות ברציפות הוא פעילות גופנית ענקית. לקילוגרמים מיותרים פשוט אין זמן להופיע, אבל אתה יכול להרגיש את המחסור בקלוריות.
• רקדנים לא צריכים לשאוב את השרירים שלהם יותר מדי, הם ייראו מכוערים על הבמה. עם זאת, שיעור בלט יכול להחליף בהצלחה את האימון בחדר הכושר.